来源：@华夏时报微博

华夏时报记者 于玉金 北京报道

“行船入夜，恰江上升明月，圆如玉坠，仿若身在故乡，似与你并肩共赏。”在电影《给阿嬷的情书》中，谢南枝代亡友郑木生与叶淑柔持续通信18年。这不仅是南枝为报木生的救命之恩，更是南枝、淑柔两位女性互为镜照的情义在字里行间缓缓流动。截至5月25日，《给阿嬷的情书》影片票房突破了11亿元；该片豆瓣评分同步持续攀升，5月25日达到了9.2分。该电影并于该日官宣密钥延期，延长放映至6月30日。

作为一部小成本的方言电影，《给阿嬷的情书》从潮汕地区扩展至广东、福建等市场，并突破传统方言电影的限制在全国引发了观影热潮，实现了口碑与票房双丰收，带动了即将到来的暑期档的热度提升，更为“久病缠身”的电影行业开出了一剂良药。

小成本撬动大票房

“我之前在社交媒体上看过不少剧透，本以为观众打出的高分，多少带点对‘套路化大片’的报复性心理，电影开始后很长一段时间，我都觉得这不过是一部比较轻松的方言电影。直到南枝代笔写信，那些简洁、诗意、文白相间的文字被一一读出来，一种情绪便压在心头，最后还是无声地落下了泪，这种情感，人们心生向往却不敢强求，它远在爱情、友情、亲情之上。”5月24日，观众李晓在看完电影《给阿嬷的情书》后如是告诉本报记者。

记者注意到，在北京的周末时间，《给阿嬷的情书》的上座率颇高，电影前半程影厅会不断传出笑声，而到了后半程，影厅内陷入沉默，不时有观众抽泣声出现。

《给阿嬷的情书》在5月5日豆瓣开分9分，5月8日评分上涨至9.1分，到了5月25日，该电影评分进一步涨到了9.2分，是2026年至今评分最高的国产剧情片。

而目前华语电影豆瓣评分达到9.0分的电影不过寥寥，如《我不是药神》（9.0分）、《让子弹飞》（9.0分）、《里斯本丸沉没》（9.2分）。《好东西》豆瓣评分虽然一度超过9.0分，但目前也微跌至8.9分。

事实上，在五一档上映前，《给阿嬷的情书》就被很多业内人士看成具有潜质的黑马，但仅1400万元的成本下，票房超过1亿元即可归为成功的作品，但随着口碑发酵，《给阿嬷的情书》的观影热潮从潮汕地区走到广东、福建等核心市场，逐步扩散至上海、北京一线城市，再到华中、西南，最后覆盖西北、东北和华北下沉市场。

灯塔专业版数据分析师陈晋在接受《华夏时报》记者采访时表示，截至5月24日，《给阿嬷的情书》广东省累计场均人次为20.1，是全国唯一累计场均突破20人次的省份，领先第二名上海市（16.6人次）21.1%，领先全国平均水平60.8%。除广东省外，上海市（场均16.6人）、福建省（场均15.3人）、北京市（场均14.1人）也表现优异，累计场均人次位列全国第二至第四位，共同构成了影片的第一梯队核心票仓。

“影片在5月3日正式全国公映，在上映第4周，全国31个省份中有26个仍保持周票房正增长，增长呈现显著的‘补涨效应’：首周场均越低的省份，整体增长倍数越高，西北、华北、西南等区域成为长尾增长主力。”陈晋还表示。

猫眼娱乐市场分析师赖力则表示，随着口碑热度逐渐破圈，《给阿嬷的情书》排片比日渐上涨，上座率依旧稳定维持在较高位。影片已经上映近一个月，工作日上座率基本都在5%以上，周末上座率则在10%以上。

截至目前，《给阿嬷的情书》累计票房已经突破了11.5亿元，猫眼专业版对于该片的最终票房预测有望超过18亿元。同时，该片也强势领跑每日的大盘表现，最近连续两周的周末，单片单日票房都在1亿元以上。

把生活拍成电影

《给阿嬷的情书》能从潮汕走向更广阔的市场，正是从区域特色中挖掘出了具有普遍性的情感入口。

《给阿嬷的情书》是蓝鸿春团队继《爸，我一定行的》《带你去见我妈》之后的第三部潮汕方言电影。影片以“侨批”为线索，讲述广东人“下南洋”的往事，用镜头勾勒出大时代背景下一个小家庭的悲欢离合。

中国电影评论学会会长饶曙光在接受《华夏时报》记者采访时表示，影片《给阿嬷的情书》的成功，首先得益于它以电影的方式讲好了一个富有张力、悬念丛生的故事，同时塑造了个性鲜明、打动人心的人物形象。这些人物身上所体现出的仁义精神，正是中国传统文化的核心。正是这种仁义及其背后的情怀，与观众产生了有效的互动，达成了最大限度的共情与共鸣。

“导演对情感的处理手法很高级，剧情不靠刻意煽情或激烈冲突，而是将汹涌的情感藏于日常的缝隙中，是‘哀而不伤’的克制表达，比如，阿嬷（淑柔）得知丈夫（木生）去世噩耗时，没有崩溃大哭，只是沉默片刻，转身去洗橄榄。”李晓认为。

事实上，《给阿嬷的情书》不仅是一部电影，更像是一部纪录片，片中90%的情节皆有真实原型。筹备期间，主创团队奔赴东南亚多地，走访近300个海外华人家庭。剧本定稿后，又耗时半年进行专项田野调查：前往泰国电影资料馆翻阅百年唐人街影像，寻访老华侨，搜集绝版华文报刊与早期华人文献。

导演蓝鸿春在选角上也费了一番心思。“选南枝这个角色，我们前前后后选了整半年多。在整个潮汕地区，面试了上千个女孩子，除了地推找亲戚朋友介绍，选角团队的几个姑娘，还天天泡在抖音、短视频里，一条一条刷，一个一个找，像大海捞针一样，终于在网上找到了思潼。她那时还在读大二，学金融，没有任何表演经验，一从学校请假过来，就要直接进组拍戏。”他在豆瓣文章中写道。

“电影创作最重要的，还是要从生活出发，从创作者对生活独特的体验、认知和表达出发，同时掌握新技术，实现科技赋能，以电影的方式讲好有张力的故事，塑造动人而个性化的人物形象。”饶曙光强调，“电影最根本的，是创作者的用心、用情、用功，用真情去换取与观众最大限度的共情。”

电影转型期“新启示”

事实上，如果对比近几年的其他热门电影，作为一部常规意义的“三无”（无大牌导演、无知名演员、无巨额投资）电影，《给阿嬷的情书》很难火，如今该影片的火爆也给电影行业带来“新启示”。

在过去几年，电影生产普遍陷入恶性“模式化”困境。制片方为降低风险，纷纷采取“安全牌”打法。如根据大数据分析观众偏好，刻意强化流量阵容、使用模式化剧情套路、过度依赖特效包装，导致作品千篇一律、情感悬浮；与此同时，喜剧电影也常陷入“三秒一个梗”的短视频节奏，现实题材作品则陷入“议题先行、叙事滞后”的困境。

但“名导演+名演员+大IP”的“爆款公式”正在失效，多部大成本大制作影片票房远不及预期。目前，市场上兼具质量与号召力的优质影片严重不足，电影行业则面临着观众流失的危机。

2026年电影市场整体来看不容乐观，春节档票房对比去年同期下滑四成，后续清明档、五一档票房持续低迷。

而《给阿嬷的情书》口碑与票房双丰收，不仅打破电影市场下行的悲观论调，还为转型期的电影市场提出了新启示。

赖力向本报记者分析，在《给阿嬷的情书》上映之前的4月，工作日大盘最低时只有一两千万元，而本片自五一档上映之后，口碑破圈热度走高，极大幅度地带动了单日大盘的上涨，为此前相对冷淡的电影市场注入了不少热度与活力。

“就现阶段的情况来看，在暑期档（6月起）正式开始，乃至到端午档（6月19日—21日）之前，电影市场尚无体量较大的影片定档，因此本片的热度还有望继续维持一段时间，同时也能助力暑期档的热度平稳过渡。”赖力如是说。

《给阿嬷的情书》已于5月25日官宣密钥延期，延长放映至6月30日。

饶曙光认为，过去行业对电影工业化的理解存在片面性，以为工业化就是类型的可复制、资源的配置，过度看重投资规模，尤其是大演员、大明星的加持。《给阿嬷的情书》的票房实力实际上给中国电影提了一个醒，电影人应该认真反思。

5月17日，在“电影《给阿嬷的情书》暨新时代广东电影发展座谈会”上，中宣部电影局副局长、中国电影资料馆馆长秦振贵强调，电影没有大与小，只有好与坏之分，电影市场需要丰富多彩。影片从低排片实现市场突围，体现市场生态从追求大投资、大场面、大制作向追求多元化精品力作积极转变，印证中国电影市场的广阔空间与观众对优质内容的迫切需求，必将在当代中国电影创作中留下深刻足迹。

中国影协分党组书记、驻会副主席邓光辉认为，当前中国电影创作与产业处于转型关键阶段，《给阿嬷的情书》的成功作为文化事件具有重要正向意义。“中国影协将推动审美升级，坚守现实主义创作正确方向，从技术崇拜回归内容本质、精神价值，鼓励创作者深入生活、扎根田野。”邓光辉表示。

责任编辑：黄兴利 主编：寒丰

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